5k
0
%
Скорость:
Автопауза:
01:07
00_00_01_Annotatsiya
05:46
00_00_02_Soderzhanie
27:23
00_00_03_Predislovie
01:23
00_01_01_Pervoe vstuplenie. Neulovimyy obekt, mificheskie figury i literaturnye motivy
01:27
00_01_02_Zhivoe_mertvoe
04:52
00_01_03_Vnutrennee_vneshnee
03:19
00_01_04_Chelovecheskoe_bozhestvennoe, individualnoe_normativnoe
03:42
00_01_05_Organicheskoe_mehanicheskoe, autentichnoe_illyuzornoe
04:09
00_01_06_Prirodnoe_kulturnoe
17:18
00_02_01_Vtoroe vstuplenie. Znaki differentsiatsii. Modeli izucheniya. Problemy opisaniya
13:03
00_02_02_Meditsina, fiziologiya i iskusstvo
07:41
00_02_03_Elektroakustika i psihologiya. Individualnoe i universalnoe
07:25
00_02_04_Kollektivnoe kak universalnoe. Psihoanalitik Pol Mozes, prochitannyy Adorno
24:50
00_02_05_Metafory zvuka
19:47
00_02_06_Prilagatelnye russkoy prozy
31:09
01_01_Opera- strast, smert i poyuschie mashiny. Zapadnoevropeyskie romantiki i dekadenty
20:28
01_02_«Bez italyanskih ukrasheniy i v pervobytnoy prostote». Italyanskaya opera i russkaya opernaya kritika
31:29
01_03_Priroda bez iskusstva. Russkiy golos i russkiy literaturnyy sluh
20:44
01_04_Sumerki bozhkov- 1908
13:02
01_05_Russkiy bas i russkiy tenor – chuzhimi ushami
07:42
01_06_Teatralnye koloratury
14:13
01_07_Kanon. Chistota golosa i muzyka affektov
19:07
01_08_Moskovskiy govorok i teatralnye amplua
11:42
01_09_Golosovye nastroyki i nadstroyki
13:06
01_10_MHT- bormotanie, dialekty, hripenie, krik
05:57
01_11_Poiski molchaniya. Golos kukly
02:59
01_12_Pervyy akusticheskiy russkiy roman
11:51
01_13_Ino-penie i melodeklamatsiya
01:47
01_14_Proroki- politiki i poety
15:42
01_15_Novye professionalnye golosa v teatre publichnoy zhizni
10:13
01_16_Fonograf. Mertvoe i zhivoe
22:22
01_17_Chey golos samyy znamenityy
17:50
01_18_«Golos Bloka»
24:27
01_19_Tantsuyuschie poety
05:47
01_20_Kinosyuzhety. Mertvoe i zhivoe esche raz
09:37
01_21_Fonograf i kinematograf- mehanicheskoe i zhivoe, smeshnoe i uzhasnoe
08:51
01_22_Neudavshayasya komediya, nezamechennaya tragediya
25:18
01_23_Krazha golosa
07:59
02_01_Kinoeho
13:59
02_02_Russkie utopii universalnoy ponyatnosti. Golos bez slov
22:12
02_03_Istoricheskaya pamyat
22:22
02_04_Reduktsiya – vopl
07:39
02_05_Poisk kanona
18:23
02_06_Golos v prostranstve ili u mikrofona
07:41
02_07_Iskusstvennye golosa. Kak poyut roboty i schuki
24:50
02_08_Idealnyy golos, natsionalnyy stereotip- Gollivud i Germaniya
10:00
02_09_Muzhskoe i zhenskoe, eroticheskoe i elektricheskoe
13:06
02_10_Vnutrenniy golos kak chuzhoy
14:49
02_11_Himery- estestvennost, subektivnost, individualnost
21:25
02_12_Aktsenty i mnogoyazychie
23:02
02_13_Eho golosa. Priroda i tehnika, tehnika kak priroda
00:46
02_14_Muzyka kak medium
33:41
02_15_Razgovornyy golos kak muzykalnyy – iskomyy ideal ili tehnicheskaya neobhodimost!
07:23
02_16_Slova bez golosa
05:56
02_17_Pesnya na kazhdyy den
36:15
02_18_Penie vmesto dialoga
12:48
02_19_Gromkost i temp. Golos stseny. Intimnoe i publichnoe
11:14
02_20_Sovetskiy kinogolos
14:34
02_21_Ushi lingvista i kulturologa
14:48
02_22_Radiogolos
12:31
02_23_Radiovolny i radiobyt
17:49
02_24_Autentichnost i performativnost
18:56
02_25_Idealnyy diktor. Golos bezlichnoy individualnosti
17:29
02_26_Golos iz reproduktora. Gromkiy krik
08:43
02_27_Golos sovetskoy istorii
22:34
02_28_Oratory i diktatory. Priroda i tehnika. Gitler
15:39
02_29_«Intuit» i «somnambula»- Kerenskiy i Trotskiy
13:45
02_30_«Kuda tut Shalyapin!» Lenin i ego medialnoe voploschenie
31:05
02_31_Priroda «bez tehniki». Stalin i ego medialnye dvoyniki
15:42
03_01_«Sound» 50-h
49:48
03_02_Kinogolosa- Marlon Brando i Innokentiy Smoktunovskiy
20:45
03_03_Stil i ideologiya stilya
16:31
03_04_Novaya norma elektricheskogo golosa. Pobeda intimnosti
33:27
03_05_Telo golosa i manery
23:52
03_06_Gromkie zhenschiny, tihie muzhchiny
06:13
03_07_Tehnika kak priroda. Posledstviya aberratsii
26:47
03_08_Vosstanovlenie. Sbityy arhiv sovetskoy vokalnoy pamyati
06:34
03_09_Tehnika-priroda- golos v rezhime tsifrovoy obrabotki
08:29
03_10_Teatr i Performans. Mashina-chelovek, chelovek-mashina
11:32
03_11_Svoe kak chuzhoe, chuzhoe kak svoe
19:44
04_Ukazatel filmov
Голос как культурный феномен автор Оксана Булгакова читает Надежда Винокурова
Время звучания: 20:31:22
Добавлена: 18 ноября 2018
Книга Оксаны Булгаковой «Голос как культурный феномен» посвящена анализу восприятия и культурного бытования голосов с середины XIX века до конца XX-го. Рассматривая различные аспекты голосовых практик (в оперном и драматическом театре, на политической сцене, в кинематографе и т. д.), а также исторические особенности восприятия, автор исследует динамику отношений между натуральным и искусственным (механическим, электрическим, электронным) голосом в культурах разных стран. Особенно подробно она останавливается на своеобразии русского понимания голоса. Оксана Булгакова – киновед, исследователь визуальной культуры, профессор Университета Иоганнеса Гутенберга в Майнце, автор вышедших в издательстве «Новое литературное обозрение» книг «Фабрика жестов» (2005), «Советский слухоглаз – фильм и его органы чувств» (2010).
Содержание:
Предисловие
Первое вступление. Неуловимый объект, мифические фигуры и литературные мотивы
Живое/мертвое
Внутреннее/внешнее
Человеческое/божественное, индивидуальное/нормативное
Органическое/механическое, аутентичное/иллюзорное
Природное/культурное
Второе вступление. Знаки дифференциации. Модели изучения. Проблемы описания
Медицина, физиология и искусство
Электроакустика и психология. Индивидуальное и универсальное
Коллективное как универсальное. Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный Адорно
Метафоры звука
Прилагательные русской прозы
Первая глава. Голос как воображение и изображение
Литературные фантазии, метафорические сюжеты
Опера: страсть, смерть и поющие машины. Западноевропейские романтики и декаденты
«Без итальянских украшений и в первобытной простоте». Итальянская опера и русская оперная критика
Природа без искусства. Русский голос и русский литературный слух
Сумерки божков: 1908
Русский бас и русский тенор – чужими ушами
Театральные колоратуры
Канон. Чистота голоса и музыка аффектов
Московский говорок и театральные амплуа
Голосовые настройки и надстройки
МХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крик
Поиски молчания. Голос куклы
Первый акустический русский роман
Ино-пение и мелодекламация
Пророки: политики и поэты
Новые профессиональные голоса в театре публичной жизни
Фонограф. Мертвое и живое
Чей голос самый знаменитый
«Голос Блока»
Танцующие поэты
Киносюжеты. Мертвое и живое еще раз
Фонограф и кинематограф: механическое и живое, смешное и ужасное
Неудавшаяся комедия, незамеченная трагедия
Кража голоса
Вторая глава. Электрические голоса 30-х годов
Киноэхо
Русские утопии универсальной понятности. Голос без слов
Историческая память
Редукция – вопль
Поиск канона
Голос в пространстве или у микрофона
Искусственные голоса. Как поют роботы и щуки
Идеальный голос, национальный стереотип: Голливуд и Германия
Мужское и женское, эротическое и электрическое
Внутренний голос как чужой
Химеры: естественность, субъективность, индивидуальность
Акценты и многоязычие
Эхо голоса. Природа и техника, техника как природа
Музыка как медиум
Разговорный голос как музыкальный – искомый идеал или техническая необходимость?
Слова без голоса
Песня на каждый день
Пение вместо диалога
Громкость и темп. Голос сцены. Интимное и публичное
Советский киноголос
Уши лингвиста и культуролога
Радиоголос
Радиоволны и радиобыт
Аутентичность и перформативность
Идеальный диктор. Голос безличной индивидуальности
Голос из репродуктора. Громкий крик
Голос советской истории
Ораторы и диктаторы
Природа и техника. Гитлер
«Интуит» и «сомнамбула»: Керенский и Троцкий
«Куда тут Шаляпин!» Ленин и его медиальное воплощение
Природа «без техники». Сталин и его медиальные двойники
Третья глава. Cлом голоса
«Sound» 50-х
Киноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий Смоктуновский
Стиль и идеология стиля
Новая норма электрического голоса. Победа интимности
Тело голоса и манеры
Громкие женщины, тихие мужчины
Техника как природа. Последствия аберрации
Восстановление. Сбитый архив советской вокальной памяти
Заключение
Техника-природа: голос в режиме цифровой обработки
Театр и Перформанс. Машина-человек, человек-машина
Свое как чужое, чужое как свое
Первое вступление. Неуловимый объект, мифические фигуры и литературные мотивы
Живое/мертвое
Внутреннее/внешнее
Человеческое/божественное, индивидуальное/нормативное
Органическое/механическое, аутентичное/иллюзорное
Природное/культурное
Второе вступление. Знаки дифференциации. Модели изучения. Проблемы описания
Медицина, физиология и искусство
Электроакустика и психология. Индивидуальное и универсальное
Коллективное как универсальное. Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный Адорно
Метафоры звука
Прилагательные русской прозы
Первая глава. Голос как воображение и изображение
Литературные фантазии, метафорические сюжеты
Опера: страсть, смерть и поющие машины. Западноевропейские романтики и декаденты
«Без итальянских украшений и в первобытной простоте». Итальянская опера и русская оперная критика
Природа без искусства. Русский голос и русский литературный слух
Сумерки божков: 1908
Русский бас и русский тенор – чужими ушами
Театральные колоратуры
Канон. Чистота голоса и музыка аффектов
Московский говорок и театральные амплуа
Голосовые настройки и надстройки
МХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крик
Поиски молчания. Голос куклы
Первый акустический русский роман
Ино-пение и мелодекламация
Пророки: политики и поэты
Новые профессиональные голоса в театре публичной жизни
Фонограф. Мертвое и живое
Чей голос самый знаменитый
«Голос Блока»
Танцующие поэты
Киносюжеты. Мертвое и живое еще раз
Фонограф и кинематограф: механическое и живое, смешное и ужасное
Неудавшаяся комедия, незамеченная трагедия
Кража голоса
Вторая глава. Электрические голоса 30-х годов
Киноэхо
Русские утопии универсальной понятности. Голос без слов
Историческая память
Редукция – вопль
Поиск канона
Голос в пространстве или у микрофона
Искусственные голоса. Как поют роботы и щуки
Идеальный голос, национальный стереотип: Голливуд и Германия
Мужское и женское, эротическое и электрическое
Внутренний голос как чужой
Химеры: естественность, субъективность, индивидуальность
Акценты и многоязычие
Эхо голоса. Природа и техника, техника как природа
Музыка как медиум
Разговорный голос как музыкальный – искомый идеал или техническая необходимость?
Слова без голоса
Песня на каждый день
Пение вместо диалога
Громкость и темп. Голос сцены. Интимное и публичное
Советский киноголос
Уши лингвиста и культуролога
Радиоголос
Радиоволны и радиобыт
Аутентичность и перформативность
Идеальный диктор. Голос безличной индивидуальности
Голос из репродуктора. Громкий крик
Голос советской истории
Ораторы и диктаторы
Природа и техника. Гитлер
«Интуит» и «сомнамбула»: Керенский и Троцкий
«Куда тут Шаляпин!» Ленин и его медиальное воплощение
Природа «без техники». Сталин и его медиальные двойники
Третья глава. Cлом голоса
«Sound» 50-х
Киноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий Смоктуновский
Стиль и идеология стиля
Новая норма электрического голоса. Победа интимности
Тело голоса и манеры
Громкие женщины, тихие мужчины
Техника как природа. Последствия аберрации
Восстановление. Сбитый архив советской вокальной памяти
Заключение
Техника-природа: голос в режиме цифровой обработки
Театр и Перформанс. Машина-человек, человек-машина
Свое как чужое, чужое как свое
