Тёмная тема в новом дизайне
3
1
На полку
33
1 963
0 %
Скорость: 1x
Автопауза: выкл
00:25
00_00_Shou B - O muzyke
00:22
00_01_Soderzhanie
03:41
00_02_Ot sostavitelya
17:32
01_01_01_Kto takoy Corno di Bassetto
18:45
01_01_02_Kto takoy Corno di Bassetto
25:50
01_01_03_Kto takoy Corno di Bassetto
17:38
01_02_O tom, kakim dolzhen byt muzykalnyy kritik
14:13
01_03_Kak sdelatsya muzykalnym kritikom
20:20
02_01_01_Kult fortepiano
08:59
02_01_02_Kult fortepiano
09:15
02_01_03_Kult fortepiano
12:38
02_02_Vagnerianstvo
11:13
02_03_Opera i muzykalnaya drama
08:58
02_04_Staraya muzyka i novaya muzyka
10:50
02_05_Devyatnadtsatyy vek
08:14
02_06_01_Vagner v Bayreyte
10:39
02_06_02_6 avgusta 1889 goda
17:13
02_06_03_7 avgusta 1889 goda
09:30
02_06_04_8 avgusta 1894 goda
00:47
02_06_05_PS 1931 goda
08:07
03_01_01_O Gendele i anglichanah
08:07
03_01_02_«Messiya»
03:58
03_02_01_01_Messa si minor
06:42
03_02_01_02_24 dekabrya 1890 goda
04:43
03_03_01_«Strasti po Matfeyu»
12:36
03_04_01_01_Stoletie so dnya smerti
13:15
03_04_01_02_12 dekabrya 1891 goda
05:54
03_04_02_Simfonii
07:17
03_05_01_Geroicheskaya simfoniya
03:42
03_05_02_Pastoralnaya simfoniya
09:30
03_05_03_Vosmaya simfoniya
05:41
03_05_04_01_Devyataya simfoniya
08:55
03_05_04_02_8 marta 1893 goda
01:17
03_05_05_01_Poslednie kvartety
01:18
03_05_05_02_21 fevralya 1893 goda
11:19
03_05_06_Stoletie so dnya smerti
02:21
03_06_01_Simfoniya do mazhor
01:31
03_06_02_Offertoriy i «Tanlum ergo»
01:53
03_07_«Osuzhdenie Fausta»
01:18
03_08_01_Simfonii
02:35
03_08_02_Stseny iz «Fausta» Gete
02:34
03_09_01_Kontsert №2
03:16
03_09_02_Shestaya simfoniya
27:33
04_01_01_Verdi i Vagner. Verdi i Shekspir. Verdi i penie
05:18
04_01_02_«Ernani»
03:48
04_01_03_«Rigoletto»
17:42
04_01_04_«Trubadur»
03:42
04_01_05_«Aida»
13:02
04_01_06_«Falstaf»
04:48
04_02_Guno. «Faust»
06:51
04_03_Chaykovskiy. «Evgeniy Onegin»
02:22
04_04_Boyto «Mefistofel»
04:28
04_05_O Maskani i o dvuh tipah kompozitorov
06:36
05_01_01_O Vagnere i Rihtere — dirizherah
08:00
05_01_02_28 iyunya 1890 goda
03:18
05_02_01_O Paderevskom
05:26
05_02_02_29 noyabrya 1893 goda
02:42
05_03_O Esipovoy
08:40
05_04_O Bakker-Grendal
03:50
05_05_O Menter i fortepiannom kontserte Shumana
03:38
06_01_01_O Patti
01:28
06_01_02_29 noyabrya 1889 goda
09:05
06_01_03_18 aprelya 1890 goda
09:52
06_02_O shtampah v opere
18:55
06_03_O nebrezhnyh opernyh postanovkah
12:49
06_04_O tom, kak nauchitsya pet, i o prepodavatelyah peniya
03:57
06_05_O poshlyh navykah pevtsov
03:53
06_06_O tipichnom «populyarnom» pevtse
05:12
06_07_Ob iskusstve peniya v proshlom i v nashi dni
О музыке
Время звучания: 09:11:46
Добавлена: 23 марта
Говоря о газетных статьях великого Бернарда Шоу (1856—1950) на музыкальные темы, автор подробной биографии писателя Хескет Пирсон рискует утверждать: «В первый и последний раз за всю историю английской критики человек с улицы получал удовольствие от газетной статьи, посвященной музыке». Шесть лет, с 1888 по 1894 год, действовал Шоу па ниве рецензентского труда и оставил замечательные образчики, которые и в наши дни кажутся столь же захватывающе-яркими по языку, тонкими по мысли и — в высшей степени ответственными по человеческой и художнической позиции.
Сегодня российская критика в области разных видов искусств выдавливает из себя по каплям советского раба официозного «припечатывающего» суждения, справедливо отрицает цеховую солидарность, отстаивает свое право не стесняться в выражениях как возможность растоптать в прах усредненный, «взвешенный» язык советской критики. Однако эйфория свободного творчества постепенно увела большинство критиков в область безответственного бульварного бормотания, главными достоинствами которого считаются хлесткость суждения и «постмодернистски»-фрагментарная бессвязность мыслей. Критические опыты Шоу, со страстью боровшегося за свободу суждения, но отвечавшего за каждое слово всем своим человеческим и художническим существом, могут послужить хорошим уроком многим «легким перьям», без веских внутренних оснований присваивающим себе право судить о музыкальном творчестве. Впрочем, статьи Шоу еще раз подтверждают для нас простую истину: в условиях свободного словоизъявления каждый пишущий предстает перед публикой в своем истинном, «непричесанном» виде — и таким входит (или не входит) в историю журналистики или литературы.
Шоу — острослов и балагур, от его замечаний, подчас ехидных до оскорбительности, вчуже бросает в жар даже сегодня, когда адресатов его колкостей давно пет в живых, Но мы ясно ощущаем: перед нами не упражнения зубоскала, по отчаянные возгласы того, кто порой теряет терпение перед чьей-то художественной несостоятельностью, узостью кругозора, плебейским желанием любыми способами занижать планку. Не отказывая себе в предельной искренности, автор «Пигмалиона» учит себя и нас свободному языку высокообразованного критика, равно чуждому дешевым вульгаризмам «кокни» и псевдоученым выкрутасам «академизма» (этот умопомрачительный, сверкающий всеми красками язык, увы, не слишком легко укладывается в русские формы). Шоу может ошибаться — но всегда в пределах своей целостной системы восприятия, которую он построил па фундаменте прямого чувства и каркасе точной мысли. Придавая некоторым эссе черты страстного монолога или оживленного диспута, Шоу, помимо всего прочего, подтверждает свою репутацию первого английского драматурга XX века.
Многие музыкально-критические статьи Бернарда Шоу давно стали достоянием русской читающей публики: в 1965 году в издательстве «Музыка» вышла книга «О музыке и музыкантах», любовно составленная и тщательно переведенная С.Кондратьевым (под общей редакцией И.Бэлзы). Переводы из этой книги послужили основой для нашего сборника, дополненного статьями из английского издания 1978 года („Вегnагd Shaw. The Great Composers").
Подписаться на новые комментарии
Комментарии 1
Для написания комментария авторизуйтесь.
+4
Элеонора 25 марта в 14:32 #
Шоу сверкнул неожиданной гранью. Его критические статьи блистают юмором и поражают энциклопедическими знаниями теории музыки. Что же до прочтения, то по-моему, лучше было бы этот текст прочесть мужчине. Но в любом случае, спасибо сайту за публикацию.