Встреча с прошлым: «Поллианна» и «Поллианна вырастает»
Впервые, будучи 11-летней девочкой, я прочитала «Поллианну» 1913 года Элеонор Портер, что произвело на меня крайне положительное впечатление. Желая играть в «радость» вместе с героиней, я вскоре приступила ко второй части, «Поллианна вырастает» 1915 года, где Поллианна становится девушкой на год старше меня, ныне 19-летней леди.
Прошло 9 лет с момента прочтения истории, и я поймала себя на мысли, что желаю вновь быть «пойманой» во внимании Элеонор Портер. Первая часть подарила мне медитативное состояние покоя, который был давно забыт, а вторая вихрем пронесла сквозь события и терзания Поллианны.
Спорные моменты и критический взгляд
Детские воспоминания искажают восприятие, поэтому при повторном прочтении несколько моментов меня насторожили:
• «Клятва» Полли Харрингтон: мне показалось полной дуростью ставить свою жизнь под риск быть кем-то пойманной. Скорее, Полли искала повод, чтобы избежать брака, но выбрала извращенный способ. Остается гадать, было ли это истинным желанием или методом предостережения.
• Джон Пенделтон: его странное желание удочерить Поллианну, будучи глубоко влюбленным в её покойную мать, вызывало вопросы. Я рада, что это не вылилось в криминальный проступок.
Психология и «синдром Поллианны»
Меня поразил сюжетный поворот с аварией и тяжкой болезнью героини. В тот момент она была готова забыть о своей игре.
Смею признаться, что меня раздражает пренебрежительное название психологического состояния «синдром Поллианны». Не нужно блеснуть умом, чтобы понять, что героиня страдает ПТСР всю жизнь, и подобное художественное название стало для неё клеймом. Я считаю, что сама «игра» вполне полезна, несмотря на её абсурдность в некоторой мере.
Романтическая линия и поведение Поллианны
Во второй части меня поразила романтическая линия. Элеонор Портер создает атмосферу, в которой читатель не до конца уверен в истинности чувств героев.
Больше всего меня удивило убеждение Поллианны, что она обязана выйти замуж за несостоявшегося кавалера своей матери — Джона Пенделтона. Это убило всю сентиментальность их взаимоотношений. Я хочу встряхнуть героиню за плечи и воскликнуть: «Очнись!», но вспоминаю, что она — девушка начала XX века, и вряд ли видела проблематичность в своих мыслях. Невыносимо видеть, как она готова отречься от любви к Джимми ради неудачной любви старика Джона к её матери.
Галерея любимых персонажей
Я полюбила многих героев, но особенно хочу выделить следующих:
1. Джимми Пенделтон: достаточно театральный персонаж в контексте развития, ведь часто выигрывал счастливый случай после встречи с Поллианной. Сначала он познакомился с любовью всей своей жизни (Поллианной), был усыновлен неприлично богатым и добродушным мужчиной (Джоном Пенделтоном), оказался племянником семьи Везерби, поэтому вопрос о его происхождении был закрыт, но что было самым главным для Джимми — это связать свою жизнь с Поллианной, без которой он не имел бы ничего из ранее перечисленного. Джимми нравится мне своей бесконечной верностью и чувством справедливости, которую он ярко проявил в контакте с Джейми Керью, когда был уверен, что тот влюблен в Поллианну. И, несмотря на его телесный недостаток, считал, что Джейми в равной степени заслуживает принять участие в этой «борьбе», и считал, что мог бы даже уступить, если бы Поллианна и Джейми оказались влюблены друг в друга.
2. Джейми Керью: отзывается одновременно трепетом и пылкостью. Джейми прекрасно познал гармонию своих чувств, и меня безмерно вдохновляет его деликатность и здоровое выражение агрессии. Он достаточно непокорен, когда дело касается жизненных препятствий. Но в то же время он бесконечно чувственный, и меня поражает способность выразить свои мысли, как он сказал, играя на самом изящном инструменте — сердце.
3. Джерри Мёрфи: приятно удивил своей настойчивостью и трудолюбием.
4. Сэди Дин: откликнулась мне благодаря феминистическим взглядам. Это девушка, которая знает себе цену и обладает прекрасной выдержкой.
Итог
К слову, все персонажи имеют личностный рост. Пожалуй, единственная, кто изменился наименее, — это сама Поллианна. Она осталась жизнерадостной, но не смогла избавиться от послушания, свойственного детям. Кажется, что в детстве она была более активной, нежели в юности, когда была готова отказаться от любви из-за надуманной обязанности. Поллианна, будучи человеком, который привык видеть во всём «радость», стала заложницей своей же философии. Для неё «быть радостной» означало быть самоотверженной. Поллианна десятилетиями «играла» роль спасительницы, и в какой-то момент эта роль стала её личностью. Отказаться от неё, чтобы выбрать личное счастье (с Джимми), означало бы для неё «предать» образ той самой Поллианны, которую любила публика и, возможно, она сама. В детстве эта «игра» помогала ей выживать, но во взрослом возрасте она стала механизмом подавления собственных желаний. В случае, если бы Джон Пенделтон желал бы брака с героиней, она не могла пойти против, так как это означало бы признать, что её «радость» имеет меру, а сама она — отдельный человек с правом на отказ.
Впервые, будучи 11-летней девочкой, я прочитала «Поллианну» 1913 года Элеонор Портер, что произвело на меня крайне положительное впечатление. Желая играть в «радость» вместе с героиней, я вскоре приступила ко второй части, «Поллианна вырастает» 1915 года, где Поллианна становится девушкой на год старше меня, ныне 19-летней леди.
Прошло 9 лет с момента прочтения истории, и я поймала себя на мысли, что желаю вновь быть «пойманой» во внимании Элеонор Портер. Первая часть подарила мне медитативное состояние покоя, который был давно забыт, а вторая вихрем пронесла сквозь события и терзания Поллианны.
Спорные моменты и критический взгляд
Детские воспоминания искажают восприятие, поэтому при повторном прочтении несколько моментов меня насторожили:
• «Клятва» Полли Харрингтон: мне показалось полной дуростью ставить свою жизнь под риск быть кем-то пойманной. Скорее, Полли искала повод, чтобы избежать брака, но выбрала извращенный способ. Остается гадать, было ли это истинным желанием или методом предостережения.
• Джон Пенделтон: его странное желание удочерить Поллианну, будучи глубоко влюбленным в её покойную мать, вызывало вопросы. Я рада, что это не вылилось в криминальный проступок.
Психология и «синдром Поллианны»
Меня поразил сюжетный поворот с аварией и тяжкой болезнью героини. В тот момент она была готова забыть о своей игре.
Смею признаться, что меня раздражает пренебрежительное название психологического состояния «синдром Поллианны». Не нужно блеснуть умом, чтобы понять, что героиня страдает ПТСР всю жизнь, и подобное художественное название стало для неё клеймом. Я считаю, что сама «игра» вполне полезна, несмотря на её абсурдность в некоторой мере.
Романтическая линия и поведение Поллианны
Во второй части меня поразила романтическая линия. Элеонор Портер создает атмосферу, в которой читатель не до конца уверен в истинности чувств героев.
Больше всего меня удивило убеждение Поллианны, что она обязана выйти замуж за несостоявшегося кавалера своей матери — Джона Пенделтона. Это убило всю сентиментальность их взаимоотношений. Я хочу встряхнуть героиню за плечи и воскликнуть: «Очнись!», но вспоминаю, что она — девушка начала XX века, и вряд ли видела проблематичность в своих мыслях. Невыносимо видеть, как она готова отречься от любви к Джимми ради неудачной любви старика Джона к её матери.
Галерея любимых персонажей
Я полюбила многих героев, но особенно хочу выделить следующих:
1. Джимми Пенделтон: достаточно театральный персонаж в контексте развития, ведь часто выигрывал счастливый случай после встречи с Поллианной. Сначала он познакомился с любовью всей своей жизни (Поллианной), был усыновлен неприлично богатым и добродушным мужчиной (Джоном Пенделтоном), оказался племянником семьи Везерби, поэтому вопрос о его происхождении был закрыт, но что было самым главным для Джимми — это связать свою жизнь с Поллианной, без которой он не имел бы ничего из ранее перечисленного. Джимми нравится мне своей бесконечной верностью и чувством справедливости, которую он ярко проявил в контакте с Джейми Керью, когда был уверен, что тот влюблен в Поллианну. И, несмотря на его телесный недостаток, считал, что Джейми в равной степени заслуживает принять участие в этой «борьбе», и считал, что мог бы даже уступить, если бы Поллианна и Джейми оказались влюблены друг в друга.
2. Джейми Керью: отзывается одновременно трепетом и пылкостью. Джейми прекрасно познал гармонию своих чувств, и меня безмерно вдохновляет его деликатность и здоровое выражение агрессии. Он достаточно непокорен, когда дело касается жизненных препятствий. Но в то же время он бесконечно чувственный, и меня поражает способность выразить свои мысли, как он сказал, играя на самом изящном инструменте — сердце.
3. Джерри Мёрфи: приятно удивил своей настойчивостью и трудолюбием.
4. Сэди Дин: откликнулась мне благодаря феминистическим взглядам. Это девушка, которая знает себе цену и обладает прекрасной выдержкой.
Итог
К слову, все персонажи имеют личностный рост. Пожалуй, единственная, кто изменился наименее, — это сама Поллианна. Она осталась жизнерадостной, но не смогла избавиться от послушания, свойственного детям. Кажется, что в детстве она была более активной, нежели в юности, когда была готова отказаться от любви из-за надуманной обязанности. Поллианна, будучи человеком, который привык видеть во всём «радость», стала заложницей своей же философии. Для неё «быть радостной» означало быть самоотверженной. Поллианна десятилетиями «играла» роль спасительницы, и в какой-то момент эта роль стала её личностью. Отказаться от неё, чтобы выбрать личное счастье (с Джимми), означало бы для неё «предать» образ той самой Поллианны, которую любила публика и, возможно, она сама. В детстве эта «игра» помогала ей выживать, но во взрослом возрасте она стала механизмом подавления собственных желаний. В случае, если бы Джон Пенделтон желал бы брака с героиней, она не могла пойти против, так как это означало бы признать, что её «радость» имеет меру, а сама она — отдельный человек с правом на отказ.